鄭汝霖（1773-1835），號(hào)鐵侯，福建永泰縣治人。清乾隆六十年（1795）乙卯科舉人，受知于制軍喀爾凖，學(xué)問(wèn)文章皆有以自見。工吟詠，善篆隸，擅篆刻，收錄在福建文史叢書《福建印人傳》。與當(dāng)時(shí)省會(huì)陳恭甫、趙谷士諸名流相友善。家有“萬(wàn)鑒堂”、“鐵椅樓”，藏書之富甲一邑。所著有《胞閬山莊》詩(shī)集。
孫永強(qiáng)，1962年10月出生，主任醫(yī)師，教授，博士生導(dǎo)師。全國(guó)衛(wèi)生系統(tǒng)先進(jìn)工作者；河南省中醫(yī)院（河南中醫(yī)學(xué)院第二附屬醫(yī)院）骨傷病診療中心主任；中國(guó)醫(yī)師協(xié)會(huì)骨科醫(yī)師分會(huì)關(guān)節(jié)外科工作委員會(huì)委員；中華醫(yī)學(xué)會(huì)骨科專業(yè)委員會(huì)髖關(guān)節(jié)工作委員會(huì)委員；中華中醫(yī)藥學(xué)會(huì)骨傷科專業(yè)委員會(huì)委員；河南省中西醫(yī)結(jié)合骨傷科專業(yè)委員會(huì)主任委員；河南中醫(yī)學(xué)院關(guān)節(jié)外科研究所所長(zhǎng)；《中國(guó)矯形外科雜志》編委，《中國(guó)骨與關(guān)節(jié)損傷雜志》編委，《中國(guó)中醫(yī)骨傷科雜志》編委，《中醫(yī)正骨》編委。
2008年，鄭薇卸任廣東女籃主教練，正式出任省籃排管理中心副主任。次年開春，全運(yùn)會(huì)女籃預(yù)賽在廣西平果進(jìn)行，鄭薇出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)。那會(huì)已傳其將進(jìn)入中國(guó)女籃教練組，現(xiàn)身全運(yùn)會(huì)預(yù)賽賽場(chǎng)，一為督戰(zhàn)廣東女籃，另一目的是考察國(guó)手。
在中國(guó)女籃執(zhí)教3年多，除2009年末以主帥身份率女籃國(guó)家二隊(duì)奪取東亞運(yùn)動(dòng)會(huì)金牌，其他時(shí)間里鄭薇一直都在國(guó)家隊(duì)輔佐主帥孫鳳武，前后拿下兩個(gè)亞錦賽冠軍、一枚亞運(yùn)會(huì)金牌。
她對(duì)南都記者說(shuō)，在地方隊(duì)和國(guó)家二隊(duì)做主教練，其實(shí)比在國(guó)家隊(duì)做助教要“相對(duì)輕松”，因?yàn)閺闹躺沃鹘叹殻蛷闹鹘叹氜D(zhuǎn)做助教，兩者之間的角色轉(zhuǎn)換需以不同心態(tài)去調(diào)整和適應(yīng)。“我從退役就當(dāng)主教練，前后整整10年。但從主教練轉(zhuǎn)換成助教，實(shí)際上是個(gè)很大的角色轉(zhuǎn)換，要從過(guò)去的以我為主變?yōu)榕浜现鹘叹毠ぷ??！?/p>
鄭春梅，女，碩士，副主任醫(yī)師。1998年7月本科畢業(yè)于華西醫(yī)科大學(xué)臨床醫(yī)學(xué)專業(yè)，隨即在航天部731醫(yī)院臨床工作。2004年7月獲協(xié)和醫(yī)科大學(xué)血液學(xué)碩士學(xué)位。之后工作于西苑醫(yī)院血液科臨床，2006年參加醫(yī)院醫(yī)院西學(xué)中班學(xué)習(xí)，2011年在北京人民醫(yī)院血液科進(jìn)修半年。2012年9月開始作為全國(guó)第五批名老中醫(yī)繼承人，師從于麻柔教授。
按姓氏的話，是兄弟。
鄭宏舫，工程師，高級(jí)經(jīng)濟(jì)師，寧波市人大代表，中國(guó)土木工程學(xué)會(huì)常務(wù)理事，上海市市政公路行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，浙江省建筑業(yè)行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，宏潤(rùn)建設(shè)集團(tuán)股份有限公司董事長(zhǎng)、黨委書記。曾獲全國(guó)優(yōu)秀企業(yè)家、上海市“建設(shè)功臣”榮譽(yù)稱號(hào)。
鄭永光，第十四屆全國(guó)人大代表[3-5]，國(guó)家氣象中心（中央氣象臺(tái)）強(qiáng)天氣預(yù)報(bào)中心，研究員，中國(guó)氣象局氣象領(lǐng)軍人才，中國(guó)氣象局強(qiáng)對(duì)流天氣重點(diǎn)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)首席科學(xué)家[4][5]，2015年“東方之星”號(hào)客輪翻沉事件和2016年江蘇阜寧龍卷風(fēng)氣象現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查負(fù)責(zé)人。
敵人關(guān)系，李霖和鄭太乙是敵人關(guān)系
《The King：永遠(yuǎn)的君主》是由白尚勛執(zhí)導(dǎo)，金恩淑擔(dān)任編劇，李敏鎬、金高銀、鄭恩彩主演的電視劇，于2020年4月17日在韓國(guó)SBS電視臺(tái)播出[1][2]。
該劇以平行世界為背景，講述神族在人間釋放了惡魔，理科型大韓帝國(guó)皇帝李袞和文科型大韓民國(guó)刑警鄭太乙，兩人輾轉(zhuǎn)于兩個(gè)世界，聯(lián)手對(duì)抗惡魔的故事。
賴冠霖和鄭愷是合作搭檔的關(guān)系。《奔跑吧》有一期錄制地位于青海，專門特制了跑男黃河篇。一眾嘉賓之中，可以看到大黑牛李晨和Angelababy的熟悉身影。除此之外，還有第四季加入的蔡徐坤和沙溢。隨性之人中還有賴冠霖、李一桐、毛曉彤和成毅。常駐嘉賓鄭愷沒(méi)有出現(xiàn)。但是兩個(gè)人還合作過(guò)一個(gè)騰訊的籃球綜藝。
男主角叫鄭梵霖女主叫洛緒苒的小說(shuō)是《一瓢飲》。
《一瓢飲》 作者：Erryg，類型：都市言情，狀態(tài)：連載中。簡(jiǎn)介：“弱水三千，只取一瓢飲！世間有百媚千嬌，獨(dú)你在我心中最重！”開始男女主因?yàn)橛悬c(diǎn)誤會(huì)所以分開了，后來(lái)男主挽回，男主也算渣男洗白吧， 后面有兩個(gè)可愛的小包子。
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鄭振永，1991年11月18日出生于忠清北道忠州市，韓國(guó)男歌手、演員、音樂(lè)制作人，男子演唱組合B1A4隊(duì)長(zhǎng) 。2011年，鄭振永隨B1A4組合發(fā)行首張迷你專輯《Let's Fly》，以歌手身份正式出道 。2012年，鄭振永隨B1A4發(fā)行首張正規(guī)專輯《IGNITION》 。2013年4月，鄭振永主演愛情喜劇《驚艷的她》 ；7月，鄭振永出演喜劇電影《奇怪的她》 。2014年，鄭振永隨B1A4發(fā)行第二張正規(guī)專輯《Who Am I》 。2015年，鄭振永主演音樂(lè)愛情劇《百折不撓具海拉》 。2016年，鄭振永主演古裝宮廷劇《云畫的月光》，憑借該劇獲得KBS演技大賞男子新人演技獎(jiǎng) 。2018年底，未與原經(jīng)紀(jì)公司續(xù)約，但仍屬于組合成員 。2019年5月24日，公布了鄭振永將于6月入伍的消息，在接受完基礎(chǔ)軍事訓(xùn)練后，將以現(xiàn)役身份履行18個(gè)月的國(guó)防義務(wù) 。2021年4月9日，鄭振永結(jié)束兵役，正式退伍 。
作為一部中國(guó)文學(xué)經(jīng)典的小說(shuō)，《金瓶梅》一直以來(lái)都備受爭(zhēng)議。這本名著描繪了一個(gè)千古傳世的角色——潘金蓮。而近年來(lái)，導(dǎo)演何永霖給我們呈現(xiàn)了他對(duì)《金瓶梅》中的少女潘金蓮有著全新的理解與演繹。
何永霖導(dǎo)演長(zhǎng)期以來(lái)一直致力于中國(guó)文學(xué)名著的改編工作。他獨(dú)特的觀點(diǎn)和深厚的文化底蘊(yùn)使得他的作品獨(dú)樹一幟。而在他的職業(yè)生涯中，《少女潘金蓮》的改編無(wú)疑是他最具挑戰(zhàn)性的項(xiàng)目之一。
何永霖導(dǎo)演認(rèn)為，《金瓶梅》中的潘金蓮是一個(gè)極具復(fù)雜性和魅力的角色，她不僅僅是一個(gè)淫蕩的女子，更是一個(gè)被壓抑和誤解的女性形象。這種獨(dú)特的視角使得何永霖創(chuàng)造出了與眾不同的少女潘金蓮。
通過(guò)深入挖掘小說(shuō)中的細(xì)節(jié)和情節(jié)，何永霖導(dǎo)演將少女潘金蓮的形象重新定義為一個(gè)年輕、無(wú)辜卻又堅(jiān)強(qiáng)的女孩。他通過(guò)對(duì)潘金蓮的人物深度剖析，展現(xiàn)了她被家庭和社會(huì)禁錮的無(wú)奈和反抗。這種復(fù)雜的內(nèi)心世界使得觀眾對(duì)潘金蓮的理解和同情更加深刻。
何永霖導(dǎo)演的《少女潘金蓮》著重展現(xiàn)了潘金蓮的情感之路。在劇中，潘金蓮不僅僅是一個(gè)色誘丈夫的婦女，更是一個(gè)對(duì)愛和承諾有著極大渴望的女子。
少女潘金蓮的情感之路充滿了曲折和困惑。她深愛著自己的丈夫武大郎，但又對(duì)他的軟弱和無(wú)能感到失望。與此同時(shí)，她又被西門慶的風(fēng)度、才華和權(quán)勢(shì)所吸引。她對(duì)這兩個(gè)男人之間的糾葛感到痛苦和無(wú)助。
然而，少女潘金蓮并不是一個(gè)被動(dòng)和軟弱的女子。她追求自己的幸福和個(gè)人價(jià)值，并試圖擺脫社會(huì)對(duì)女性的束縛。她勇敢地向世俗觀念挑戰(zhàn)，展示了自己的獨(dú)立思考和行動(dòng)能力。這種堅(jiān)強(qiáng)和自主的性格使得觀眾對(duì)少女潘金蓮產(chǎn)生了更深的敬佩。
何永霖導(dǎo)演在《少女潘金蓮》中采用了一系列獨(dú)特的創(chuàng)作手法，使得這部作品更具藝術(shù)性和觀賞性。
首先，他巧妙地運(yùn)用了色彩的對(duì)比和變化來(lái)表達(dá)人物情感的復(fù)雜性。潘金蓮的服飾和環(huán)境色彩的改變隨著劇情的發(fā)展而變化，這使得觀眾能夠更加直觀地體驗(yàn)到潘金蓮內(nèi)心世界的變化和情感的沖突。
其次，何永霖導(dǎo)演在場(chǎng)景和布景方面也下足了功夫。他精心搭建了一個(gè)逼真而有力的舞臺(tái)，使觀眾仿佛穿越到了潘金蓮所處的時(shí)代和環(huán)境中。這種現(xiàn)實(shí)感和歷史感使得觀眾更容易投入到故事中，與潘金蓮共情共鳴。
最后，何永霖導(dǎo)演還對(duì)劇中的其他角色進(jìn)行了深入的塑造和刻畫，使得整個(gè)故事更加豐滿和立體。他通過(guò)細(xì)膩的演技和人物關(guān)系的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，展示了潘金蓮與其他人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛和人性的善惡對(duì)立。這種角色的豐富性使得整個(gè)故事更具張力和深度。
何永霖導(dǎo)演的《少女潘金蓮》給我們帶來(lái)了一個(gè)全新的角度去解讀和理解《金瓶梅》中的經(jīng)典形象。通過(guò)對(duì)潘金蓮的重新演繹，他展現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的女性形象，引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)和人性的深思。
這部作品不僅僅是對(duì)小說(shuō)的改編，更是對(duì)歷史和文化的再現(xiàn)。何永霖導(dǎo)演通過(guò)他獨(dú)特的創(chuàng)作手法和對(duì)細(xì)節(jié)的重視，呈現(xiàn)了一個(gè)充滿藝術(shù)性和觀賞性的作品。
對(duì)于喜愛中國(guó)文學(xué)和電影的觀眾來(lái)說(shuō)，《少女潘金蓮》無(wú)疑是一部不容錯(cuò)過(guò)的佳作。它告訴我們，一個(gè)經(jīng)典作品可以通過(guò)導(dǎo)演的重新演繹而煥發(fā)出新的魅力和意義。
