詠梅題畫：
詠梅
王安石（宋代）
墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
譯文：幽靜的墻角，有幾枝梅花，冒著嚴寒，獨自開放。遠遠望去，知道那潔白的一片，不是雪花，因為一陣陣幽香撲鼻而來。
卜算子·詠梅
宋 · 陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
凸凸的筆順?
凸的筆順如下:
橫，豎，橫，豎，橫折，橫。
第二個字凸的筆順和第一個凸字的筆順是一樣的:橫，豎，橫，豎，橫折，橫。
一共就是十二畫，所以，凸凸的筆順是橫，豎，橫，豎，橫折，橫;橫，豎，橫，豎，橫折，橫。
這就是凸凸的筆順，知道凸凸怎么寫，就會知道它的筆順是什么樣子的。
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在于它們的字形不同。突凸是指在凸出的形態(tài)上突出一點，類似于一個凸出的棱角，而凸凸則是指一個物體表面的局部或整體都呈現(xiàn)凸出的形態(tài)，或者是形似兩個“凸”字形的物體相互連接而成。這兩個詞語在日常生活中使用較少，但在建筑、設(shè)計、生物學(xué)等領(lǐng)域中會比較常見，例如在建筑設(shè)計中，可通過處理建筑形體的突凸和凸凸來增強建筑立體感，使其更富有層次感和美感。而在生物學(xué)的領(lǐng)域中，形似凸凸的昆蟲通常會被稱為“凸殼蟲”，而突凸的概念則可以用于描述分子結(jié)構(gòu)中的突出部分。
用裙撐 單層或兩三層的裙擺卻有很一個立體空間,多數(shù)都是用裙撐撐起來的,也就是在裙擺里布的下擺縫一個竹的或金屬的圓環(huán),再蓋上裙面料,就可以了。
2.
加裙襯 裙襯有硬紗襯、軟紗襯,各種顏色都有,硬紗襯的造型效果明顯,但看起來比較不自然。果多層襯結(jié)合在一起,里面是硬紗,外面罩幾層軟紗,再蓋上面料,看起來就很自然,又蓬得很。
3.
多層裙擺 把裙擺的布料多多地車在一起,層層疊疊地。有些面料本就不垂,光一層就撐出一定的空間,多層加在一起,而且一些皺褶,可以撐得很。 這三種處理方法是可以放在一起用的,既加硬紗襯軟紗襯,又多層面料,里面還放初撐,看起來裙擺碩。
春曉不是題畫詩。是唐代詩人孟浩然隱居在鹿門山時所作的五言絕句。
該詩歌描繪了一幅春天早晨絢麗的圖景，抒發(fā)了詩人熱愛春天、珍惜春光的美好心情，全詩語言平易淺近，自然天成，言淺意濃，景真情真，作者深得大自然的真趣。
春曉
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
題畫詩是一種藝術(shù)形式。在中國畫的空白處，往往由畫家本人或他人題上一首詩。詩的內(nèi)容或抒發(fā)作者的感情，或談?wù)撍囆g(shù)的見地，或詠嘆畫面的意境。誠如清·方薰所云：“高情逸思，畫之不足，題以發(fā)之”(《山靜居畫論》)。這種題在畫上的詩就叫題畫詩。題畫詩是繪畫章法的一部分,它通過書法表現(xiàn)到繪畫中,使詩、書、畫三者之美極為巧妙地結(jié)合起來,相互映發(fā)、豐富多姿,增強了作品的形式美感,構(gòu)成了中國畫的藝術(shù)特色。
題畫
袁枚 〔清代〕
村落晚晴天，桃花映水鮮。
牧童何處去，牛背一鷗眠。
譯文
鄉(xiāng)村傍晚雨后初晴的天空格外明朗，桃花映照在水中，顯得更加鮮艷。
放牛的牧童也不知道去哪里了，只看見遠處牛背上有一只鷗鳥，正睡得香甜。
注釋
晚晴：傍晚雨后初晴。
何處：哪里，什么地方。
《題畫》
袁枚 〔清代〕
村落晚晴天，桃花映水鮮。
牧童何處去，牛背一鷗眠。
該詩描繪的是雨后傍晚恬靜悠閑的鄉(xiāng)村場景，讓人不禁向往。
《題tí畫huà》
沈shěn周zhōu〔明mínɡ代dài〕
碧bì水shuǐ丹dān山shān映yìnɡ杖zhànɡ藜lí，
夕xī陽yánɡ猶yóu在zài小xiǎo橋qiáo西xī。
微wēi吟yín不bú道dào驚jīnɡ溪xī鳥niǎo，
飛fēi入rù亂luàn云yún深shēn處chù啼tí。
